«Made in Dance 1991–1999. Хроники электронной клубной сцены России»

Клуб «Титаник»

Олег Цодиков

промоутер

За несколько месяцев до открытия к нам стали ходить толпы людей, интересоваться, что это будет. Журналисты хотели получить интервью. Куча знакомых звонила, желая узнать подробности. С самого начала «Титаник» воспринимался как главный клуб города. В момент открытия нашей основной задачей было не обидеть друзей и пустить в клуб столько людей, сколько может поместиться внутрь.

Мы растянули его на два дня. Первый, 32 марта (1 апреля), был коммерческим, с выступлением поп-коллективов и людьми во фраках. Жутко нарядно, жутко тесно и жутко пьяно. Андрей Фомин в адмиральской фуражке кричал со сцены: «Сейчас мы будем тонуть!» Это был его шоуменский дебют. Первый же день заложил основу дальнейшей политики «Титаника», предполагавшей микс различной публики — от дам в вечерних нарядах до безумных художников в диких одеждах. Раньше эти категории нигде не пересекались, теперь у них появился «Титаник».

Второй день был рассчитан на тех, кто хочет танцевать — чисто диджейская история, на которую пришла молодежная публика. Играл Володя Трапезников. Он же привез на открытие диджеев из Бельгии.

Дмитрий Федоров

художник, продюсер

Тогда существовало три клуба со своей идеологией: артистичный «Птюч», «Титаник» с его правильным коммерческим подходом и «Аэроданс» — некая параллельная вселенная.

Когда я в первый раз зашел в «Титаник», он представлял собой синее пространство в виде трубы, состоящее из очень большого по тем временам танцпола, сцены, балкона, зон, где люди могли уединиться компаниями, входной группы и бара с большой металлической стойкой с клепками. Такого в России никто даже близко не делал. Думаю, что и за границей было очень немного площадок, настолько цельных в дизайнерском плане.

На тот момент это был один из лучших клубов мира с точки зрения концепции, дизайна и в какой-то степени музыки. Он был брутальным, минималистичным и скорее напоминал просторную подводную лодку. По меркам 90-х годов он был просто огромным. Из него не хотелось уходить, даже когда он еще только строился. Он по-хорошему поглощал. Наклонный потолок был увешан осветительными приборами, пускавшими узкий луч через линзу — редкое оборудование, кажется, больше никто его не устанавливал. Должно быть, эти приборы и создавали основную световую картинку.

Несколько прожекторов с крутящимися головками напоминали мне трубы корабля. Когда напускали много дыма и на него падал свет, казалось, что они дымятся. Таких приборов ни у кого не было, они стоили 5 тысяч долларов, космические деньги по тем временам. Потом такие же купил концертный зал «Россия», и это повлияет на выбор площадки группой The Prodigy — они выступили там, потому что прожектора были у них в райдере. Большая линия ПРК гармонично смотрелась над баром, металлические детали были покрашены серебряной краской. Позднее были устроены аквариумы с генераторами воздуха, из-за них возникало ощущение, что кругом все бурлит и ты погружаешься под воду. Эти водяные окна очень сильно влияли на людей. Самым главным в «Титанике» был звук Turbosound, привезенный из Англии. Купили 16 киловатт, сабвуферы стояли под сценой, а сателлиты висели над ней квадратом. Ребята из Англии приезжали и все это настраивали.

При большом скоплении людей и в летний период вентиляция сходила с ума. Мы установили на стене огромный приточный вентилятор, который олицетворял Das Boot («лодку», нем. — Прим. ред.). Он был частью интертейнмента, потому что гудел и дребезжал очень громко, но производимые им звуки гармонично сливались с техно, и многие специально подходили посмотреть на это чудо, сдувавшее людей с танцпола мощнейшими потоками воздуха. Извиняюсь перед теми, у кого после мероприятий начался конъюнктивит, потому что пылища стояла жуткая. Очень интересно выглядела диджейка: пульт из оргстекла, подвешенный на трубах к потолку, был прозрачным, и ты видел вертушки снизу. Диджей стоял там как под лупой — его видели все и снизу, и сверху, поэтому мы заставляли диджеев надевать брюки и обувь поприличнее. 90 % того, что было придумано перед открытием, сотворили Леша Хаас и Олег Цодиков.