В кинотеатрах крутят «Кинопробу». Вышедший под самый занавес ХХ века фильм Такаси Миике — это японская новая волна, избалованная комиксами и развращенная трешем за гранью порно. Такие триллеры будоражат и заставляют зажмуриться.

 

 

«Кинопроба»/Odishon

В ролях

Рё Исибаси, Эии Сиина

Режиссер

Такаси Миике

Что делать, когда хочется хотя бы через экран впасть в жуткие извращения и снова увидеть, как любовь истекает кровью? Включайте «Кинопробу». Именно этот фильм («Ичи-киллер» появился чуть позже) стал мировым прорывом для режиссера Такаси Миике, объявленного хардкорным, не знающим тормозов фриком.

 

 

История вдовца, влюбленного в молодуху, задела публику, что называется, за живое. Одинокий джентльмен с подачи друга из шоу-бизнеса устраивает кастинг, чтобы найти актрису на главную роль и заодно себе невесту. Кастинг — показуха. Кино, куда набирают актрис, никого не волнует. Но как раз на этих смотринах герой встречает ту самую — с ангельским лицом, длинными черными волосами и в белоснежном наряде.

 

 

«В Японии все одиноки», — как бы невзначай говорят в фильме, указывая тем самым на его подлинный смысл. «Кинопроба» лишь кажется романтической мелодрамой. Сюжет на полпути резко меняет ракурс и оборачивается детективным триллером. Девушка соглашается на свидание. Вдовец теряет голову. Он уверен, что выбрал правильную актрису. И не ошибся: его спутница виртуозно исполняет роль скромницы.

На деле загадочная красавица оказывается убийцей. Все это время она притворялась, дурачила мужика, как режиссер зрителя. В ее квартире томится мешок, а внутри — жертва с отрезанными пальцами, ногами и языком. Тайна одичавшей героини кроется, конечно же, в прошлом, которое представлено в виде дурного сна. Смешно и страшно становится, когда в разгар пыток герой просыпается, а девушка лежит рядом и заявляет, что принимает его предложение.

 

 

На экране проявляются одновременно и мужские кошмары, и женский взгляд на вечную тему — насилие. Отсюда и изображение тела как носителя не секса, а травмы. Миике выступает обличителем социальных пороков. Барышню здесь выбирают под стать семейным ценностям, то есть тихую, мягкую, послушную и, главное, ту, которая знает свое место.

Вдовец переживает ужас сближения. Его желание обладать малолеткой карается под ее ласковое «глубже, глубже, глубже...». Он помучается, а она мило улыбнется, заставляя нас, как сама жизнь, корчиться от боли.

 

Фотографии: «Иноекино»