Фантастический триллер Тимура Бекмамбетова с Крисом Праттом и Ребеккой Фергюсон вышел в онлайн-кинотеатрах. Называется он «Милосердие», или «Казнить нельзя помиловать», и показывает, как компьютер выносит полицейскому смертный приговор. Фильму стоит дать шанс, хотя дураку понятно, что режиссер «Дозоров» — не Спилберг, не Кэмерон и тем более не Кубрик.

 

 

«Казнить нельзя помиловать» / Mercy

Режиссер

Тимур Бекмамбетов

В ролях

Крис Пратт, Ребекка Фергюсон, Аннабелль Уоллис, Крис Салливан

 

 

 

 

Тимуру Бекмамбетову вновь доверили голливудскую постановку, пусть не такую грандиозную, как «Бен-Гур». Особенность его нового фильма не в сюжете, традиционном для фантастики, а в любимой бекмамбетовской технике скринлайф, начатой десктоп-хоррором «Убрать из друзей», где средством повествования выступает компьютер.

 

 

Америка, будущее. Суд над людьми вершит искусственный интеллект. Он здесь и прокурор, и судья, и палач. Человек в этом мире, охваченном уличными беспорядками, виновен по своей природе, но любому осужденному дают ровно один час и сорок минут, чтобы доказать обратное. И вот впервые на месте подсудимого оказывается полицейский. Офицера зовут Крис Рейвен, и его обвиняют в убийстве жены. Он ничего не помнит, но точно знает: его подставили.

 

 

Дальше начинается гонка со временем. Герой в отчаянии ищет настоящего убийцу, тасуя бесконечный поток данных, аккаунтов в соцсетях, электронных писем, телефонных звонков и записей с видеокамер. Человек попадает в ловушку собственного изобретения — искусственного разума. Правда, эта же машина ему по-человечески помогает, ведь компьютер помнит все.

«Казнить нельзя помиловать» похож на всевозможные антиутопии о Большом Брате и главным образом на «Особое мнение», где людей обвиняют в преступлениях, которым еще только предстоит произойти. Однако, в отличие от героя Тома Круза, который вечно куда-то бежит, герой Криса Пратта прикован к креслу и пялится в мониторы, выясняя, что он плохо знает и жену, и дочь, и, что важнее, себя.

 

 

При всей экспериментальности у Бекмамбетова все равно получилось классическое жанровое кино. Зритель наблюдает за чужой историей, будто на него надели очки, размывающие границу между реальным миром и виртуальным. Ничего новаторского в скринлайфе не видно, поэтому детективный сюжет закручивают так, чтобы мы забыли о форме повествования и полностью погрузились в драму.

Не выглядит свежей и критика цифровой диктатуры. Сколько бы мы ни говорили о технологическом прогрессе, тотальном контроле и торжестве паранойи, в глубине души люди понимают, что винить следует лишь себя. Суд идет, хотя все давно решено, и режиссер просто тянет время.

 

Фотографии: Justin Lubin / Amazon Content Services LLC