«Наследник» тщится доказать, что отъем денег и жизней у богатых — дело полезное и даже благородное. Казалось бы, такой фильм должны оторвать с руками, ведь это ж готовое пособие по строительству головокружительной карьеры. Однако после увиденного в памяти остается лишь лощеное личико главного героя.
«Наследник»/How to Make a Killing
В ролях
Глен Пауэлл, Маргарет Куолли, Эд Харрис, Джессика Хенвик, Билл Кэмп
Режиссер
Джон Паттон Форд
Первое правило успешного бизнесмена — родиться в богатой семье. Но иногда бывает не по себе от таких традиционных скреп. Вот, скажем, красавец Беккет Редфеллоу взял и поубивал всех родственников, чтобы завладеть семейным состоянием. А сейчас сидит в тюрьме и исповедуется священнику перед смертью.
«Наследник» — ремейк английской классики «Добрые сердца и короны» по книге «Израэль Рэнк: Автобиография преступника». Сюжет новой версии остался в общих чертах прежним и также представлен в виде воспоминаний заключенного. История Беккета поучительная, да и родственники его оказались людьми гаденькими.
Мать героя была как раз из династии Редфеллоу и могла однажды унаследовать все газеты, заводы и пароходы, если бы не полюбила паренька из низов. И коль голубая кровь важнее, дороже, девчонке не досталось ни шиша. Ее выгнали из дома и лишили всех богатств. Сытой жизни лишился и ее сынок Беккет. Так что весь мир перед ним в долгу, хотя говорят, что счастье не купишь, но теперь месть становится делом чести.
«Наследник» идет по стопам «Талантливого мистера Рипли», только фильму с Гленом Пауэллом не хватает ни новизны, ни остроумия, если уж это триллер вкупе с сатирой, вроде того, что делал Вуди Аллен. Все преступления даются киллеру без особого напряга, очень ловко, что снижает накал событий, где вам и любовь, и кровь, что, впрочем, еще не делает сюжет бодрым криминальным чтивом в духе Коэнов или Тарантино.
Молодой режиссер Джон Паттон Форд, прославившийся триллером «Преступница Эмили», демонстрирует, как почетный жанр социальной сатиры превратился в кокетливую критику капитализма. Главная идея, конечно, в том, что погоня за деньгами и успехом доводит людей до ручки. И зрителю вроде бы предлагают поглумиться над богачами, пожирающими самих себя, но трагедия Беккета в конце концов сводится лишь к иронии судьбы.
Как триллер это вяло, как проповедь — скучно. Режиссер злоупотребляет закадровым монологом, а сказать что-то по-настоящему оригинальное ему не удается. Добро, которое добром вовсе не является, не в силах победить зло, перевоспитать богатых не получится — только грохнуть, а за преступлением наверняка последует наказание. Что же тогда делать? Будем делать бизнес.
Фотографии: «Вольга»