«Мотор Сити»: Обет молчания

Только главный герой, простой заводской работяга, сделал любимой предложение, как вдруг, откуда ни возьмись, полиция вламывается в их дом и вяжет обоих. Оказывается, кто-то подбросил им гангстерский порошочек. Ее, правда, сразу отпустят, а он сядет надолго, потеряв все, кроме надежды однажды сбежать из тюрьмы и, как в сказке, жестоко наказать разбойников и вернуть ветреную красотку.

Лишние слова персонажам не нужны. Да и говорить, в самом деле, особо не о чем. Им сказать что-то друг другу хочется, но совсем не можется, и в этом весь фокус «Мотор Сити», потому что в остальном зритель наблюдает совершенно традиционную для жанра историю о праведном карателе.

Любовь здесь, разумеется, рифмуется с кровью, а вместо болтовни звучат стрельба, взрывы и шлягеры Билла Уизерса, Дэвида Боуи, Донны Саммер, Fleetwood Mac и Moody Blues, что делает фильм похожим на музыкальный клип без великого смысла и саспенса.

Режиссер Пончироли именно показывает, а не рассказывает, ведь кино — это же «мувинг пикчерс». Однако с песнями и рапидами он явно перебарщивает. Сюжет вроде бы прет бодро, без тормозов, визуально и ритмично, но Пончироли — не Джон Ву, поэтому не каждая драка или перестрелка круто сварена. Его боевик запомнится разве что прологом, где истекающий кровью герой шмаляет в полете из обреза, и опять же в рапиде, а также яростной дуэлью в лифте, где он бьется с продажным полицейским.

В общем, хочешь стрелять — стреляй, а не болтай. Так действуют праведники в олдскульных боевиках, так же стоит поступать и нам с вами. Не трепаться попусту и не распыляться понапрасну.